停云廊（蒋世鸿）

远树归廊，薰风入槛；

虚檐受日，旷野来云。

评：“停云”者，虽云停，亦是景停，因而人停。作者以“归”“入”“受”“来”四个动作，将四方景致纳为一体，引人停廊驻足，如入画中。看似写“停”，却又极具动感，以动写静，撷取之妙也。（王家安）

影庐（蔡聪）

影翳山林乐，后太守一千年，称觞自醉诗书画；

庐无车马喧，咏陶令三五首，有客何妨归去来。

评：首字嵌题，又两字分别诠释，而以太守、陶令为衬，自抬身价，氛围相当。首句五字既写实，又怡情，与此后用典故能自然衔接，即便拉人作衬，也能不觉生硬。找准切入口，其实最费心思。（王家安）

载酒亭（温本理）

客路久奔波，八千里处处尘氛，海北天南无地净；

浮生当放浪，三万场纷纷泡影，醉前醒后几人真。

评：以“路”扣其地，以“生”喻其义。“奔波”“尘氛”反衬出“无地净”，“放浪”“泡影”呼唤出“几人真”。每每句脚押题，环环相扣，故三十八字转承自然，一气呵成。（王家安）

徐州云龙湖（李君）

亭遗鹤羽，山试春衣，杏蕊浣清波，花气曾洇才子笔；

铁甲重瞳，乌骓汗血，梦魂悲楚调，秋风几涩美人弦。

评：起句用典切实，难能吐属风雅，第三句承接得当，指明所引典故之义，后七字则文采风流，亦可谓“才子笔”。若再吹毛求疵，前几句个别字词倘能再以小类工对，此联则可与清人相睥睨也。（王家安）

光（郭彦波）

周天微若粟，万古何匆，惟黑洞犹难逾，惟洪荒犹未彻；

长夜晦如磐，九幽谁照，愿月星不缺陨，愿灯火不阑珊。

评：此类题目，难得文辞风雅，不流于俗滑。以一光而生万古之慨，故以言外之意，升华主题，引人深思。然落笔犹寄以希望，虽如斯长夜，却不致以沉沦，当为诗家胸襟。（王家安）

武昌官柳（李名刚）

春摇雨巷、秋绾晴堤，想陶公小憩檐阴，井上人家烟火盛；

晋室雄州、吴王故里，任江水频翻岁历，风中碧玉月华深。

评：前两句自对工切，用典亦自如。后两句相承氛围，渲染如故。全联流畅自然，是因布局得当，如后两句虽都七字，但注意调整结构，便能吟诵无碍。若宋词婉婉道来，柳边人憩，岁月静好。（王家安）

河北月坨岛（孙雁鸰）

风来世外管弦音，芳发洲前，酬万顷澹沱，隐映楼台观大化；

吾本人间山水客，鸥盟海上，对一弯缥缈，空灵烟浦契虚怀。

评：虽写景而由己身，有感而发，寄托风物，吞吐情愫，别开生面。相较于单纯景致描摹，便是为“他景”注入“我心”，易引起往来之“客”者心境共鸣。（王家安）

重阳节（姚琦）

人情伤草木之衰，扫落叶葬落花，闭户绝游，怕向秋山强欢笑；

世事远江湖愈简，愿采薇更采菊，茹蔬饮水，偶因佳节问茱萸。

评：写重阳，一反登山而高瞻远瞩、采萸而思绪缠绵之常态，起笔以“衰”“简”定调，而后“扫”出自家门径、“采”来别样精神，结句再做衰、简之释，有风情更见风骨。（王家安）

古琴（秦建新）

希音来太古，龙吟流水，凤翥高山，泠然转百回，禅生幽远七丝上；

大道发无弦，月落黄宫，风吹清角，俨尔成三径，心契空灵万籁中。

评：处处皆是琴典，字字不离琴意，句句衍生琴境，是为可取之处。然或因为写琴而写琴，上下意象如出一“赋”，尤其结句近于合掌，略嫌对比不够开阖。（王家安）

岳麓印社定址岳麓山（李意坚）

溯五千年虫鱼以索，于方寸间阴阳以协，相从妙手群然，与运匠心，与开创局；

济斯文事工拙堪兼，卜烟霞外钟毓堪兴，占得名山一角，乃宗秦汉，乃壮湖湘。

评：从布局来说，起首二句散文起笔，洋洋洒洒，中第三句再承接，这时已略感冗长，好在前两句有重字“勾连”，后八字更妙用相重引字，故能化解危机，及时收拢，如前人一联语“打得开，收得拢”，是用心之处。（王家安）