【1】

春山夜月

唐·于良史

春山多胜事，赏玩夜忘归。

掬水月在手，弄花香满衣。

兴来无远近，欲去惜芳菲。

南望鸣钟处，楼台深翠微。

诗文大意：

春天的山中有许多美好的景物，赏心悦目，欣慰无比，以至于夜幕降临也舍不得归家。

掬起清澈的泉水，月影倒映手中，好像捧的是天上的明月似的，摆弄花枝，馥郁的花香薰染了我的衣衫。

兴致高涨，根本就不在乎路途的远近，好不容易下定决心归去，却舍不得这花花草草。

正欲归去，突然传来一阵悠扬的钟鸣声，抬头南望，原来钟声是从隐匿在青山之中、月光之下的楼台中传出。

诗人于良史，具体生卒年不详。只知他生活在安史之乱之后，历玄宗、肃宗、代宗、德宗四朝，官至监察御史。《全唐诗》仅存诗七首，每一首都是精品，其中“风兼残雪起，河带断冰流”二句“形容景物，妙绝千古”，是盛中晚唐诗歌界限的标志。

春山多胜事，赏玩夜忘归。

诗的首联及时切题，是总写，后面几联的内容都是从“多胜事”和“夜忘归”发出，诗人之所以“赏玩夜忘归”就是因为“春山多胜事”。

掬水月在手，弄花香满衣。

颔联是流传千古的名句，紧贴首联的“胜事”而来，诗人抓取了春山最具特色的“掬水”和“弄花”两件事展开叙述，虽说达不到“多”，可有着以少胜多、以一当十的效果。

都说颔联好，具体好在哪里呢？

第一，从诗的布局上来看，“掬水月在手”紧承首联第二句中的“夜”字而来；“弄花香满衣”紧承首联第一句中的“春”字而来。如果说首联诗人只是轻轻点题，那么颔联则是高潮，后面的两联就是高潮过后的余韵。

第二，既写出了泉水之清澈、春夜之静谧、皓月之皎洁、春花之香气，又从“掬水”和“弄月”的动作中看出诗人的童心未泯和游兴之高涨。

第三，通过“掬水”这个动作就将明月和泉水合二为一；通过“弄花”这个动作就将花香和衣香浑为一体，虚实结合，意境清新，妙趣横生。

第四，诗人精于练字，“掬”和“弄”既写人又写物，写人真实写景传神，可谓是神来之笔。

兴来无远近，欲去惜芳菲。

颈联紧承首联的“赏玩忘夜归”而来，诗人沉醉在春山夜月下的美景之中，他根本就不担心路途之远近，只在乎优美的景致。打算归去，可舍不得眼前的花花草草，足见诗人的爱花、惜花之情。

“欲去”二字又为尾联埋下了伏笔。

南望鸣钟处，楼台深翠微。

正当诗人犹豫不决之时，一声钟鸣声打破了夜晚春山之寂静。诗由眼前的近景描写转到了远处，而且这种由近及远首先是通过听觉写起，继而由听觉引出了视觉。空间开阔，有静有动，感染力极强。

从诗的布局上来看，钟鸣声、楼台、翠微还是“春山夜月”这个大背景下的景物，和前面几联遥相呼应。

【2】

月夜

唐·刘方平

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

诗文大意：

夜阑人静，朦胧的月色斜照半边庭院，北斗星和南斗星不知不觉已经西斜。今日月夜，刚刚感知到春天丝丝的暖意，清脆、欢快的虫鸣声最初透过绿色的窗纱，传递春天的讯息。

诗人刘方平，匈奴族，安史之乱前后在世，考进士和当兵都没有取得成绩，索性过起了隐居生活。他是美男子，野史和正史中均有提及，工书画，善诗词，这样的人自然少不了绯闻缠身。他有一妻三子，早年生活幸福。

妻子虽说也是书香门第出生，却和僧人有染，落得个冻死雪地的下场。他和三个儿子在文学上造诣不低，可留存下来的诗文不多，三个儿子的诗文均已失传。

据说刘方平有“断袖之癖”，甚至和二儿子刘含有过鱼水之欢，还包养过男宠。又传他逼良为娼，而这个“良”却是他貌美如花的小侄女。这些信息全出自野史《古今野史杂谈》，不可信。

更深月色半人家，北斗阑干南斗斜。

首句和承句交代了大的时空背景。

由“更深”一词可知夜已经很深了。“半人家”说的是农舍一半被白色的月光包围，另一半却处在黑暗当中。“月色半人家”则是“更深”的具体表现。

“北斗阑干南斗斜”则是造成“月色半人家”的原因。这里的“阑干”二字不是“栏杆”的意思，而是指北斗星横斜的样子。用的是互文的修辞手法：北斗星和南斗星都已倾斜，说明时间在推移。

诗人写月夜，没有描写月光之皎洁，也没有感叹月之圆缺，只是在夜色中放了半片月光，这就使得夜色不会太浓、月光也不会太明，为全诗奠定了朦胧的基础色调。

今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。

如果说诗的前两句诗人将重点放在了“月夜”上面，那么后两句则重点描写了“春意”。

“偏知”一词的意思是才知，有出乎意料之感。“春气暖”从“今夜”才开始，可见诗人的观察力是多么敏锐。一个“暖”字，则是对“春”最好的回应。

“春气暖”的具体表现在哪里呢？就表现在“虫声”二字上面，虫子最先感知到了暖融融的春意，发出清脆的鸣叫声。

这还远远不够，紧接着诗人又用了“新透”一词：“新”说明这是第一声虫鸣，既有清新之意，又暗含诗人的惊喜之情；“透”又给人极强的力度感，又经过“绿窗纱”过滤，留下来的全都是悦耳之音了。

—君安—