“我想你了。”用古诗词该怎么说呢？

在现代生活中，除了考试和研究学术之外，诗词已经渐渐远离我们的生活。

但是，我们为什么还要读诗词歌赋呢？诗词的魅力在于用简短的几十个字，却能跨越千年，让我们与古人产生情感共鸣。

当我们看到夏日的荷塘，我们不再只是说“好多花儿”，而是能够用“接天莲叶无穷碧”来形容。同样，当我们看到群鸟飞翔，我们也不再只是说“好多大鸟”，而是能够用“落霞与孤鹜齐飞”来形容。

那么，如果我们要表达“我想你了”，又该如何用诗词来表达呢？让我们一起感受一下吧！

当君怀归日，是妾断肠时。

——李白《春思》

在古代，“春”字既可以用来描述自然界的春天，也可以作为男女之间爱情的代名词。

当年李白在写《春思》时，必然也是在雨后，坐在燕草碧丝间，抬头看见渐低的秦桑枝，忽然听到一滴春雨悠悠地滴落，生机盎然，新绿四溅。

如今，绿雪已经倾杯，你躺在杏花疏影里，如同清澈的月光，独自沉睡，无人相扰。我从潦草的尘世归来，带着三千烦恼，却终究与春风不相识。

“相思相望不相亲，天为谁春？”

——纳兰容若《画堂春》

在碧海青天的夜晚，我常常想念，却怎么也无法忍受彼此的分隔。我渴望、我痴迷，却不能说出口的相思之苦。

心中的想念和盼望，最终却无法实现团圆，只换来一个空荡荡的春天，消磨了所有的凡尘俗愿。究竟是为了谁，还在留恋这红尘？

没有佳人的陪伴，我只能独自面对秋去冬来的变迁，青春绚烂，却失去了它的意义。

栏杆十二曲，垂手明如玉。卷帘天自高，海水摇空绿。

海水梦悠悠，君愁我亦愁。南风知我意，吹梦到西洲。

——古乐府民歌《西洲曲》（节选）

一位女子从早春到晚秋，从地上到天上，再从天上来到海上，思念着她的爱人。

她写道：“卷帘天自高，海水摇空绿。”这真是一种蒙太奇的画面，蓝天仿佛摇曳成了碧海，镜头瞬间转向了目力所不及的大海。

海上的荒凉，光是想象都让人感到寂寞。她继续写道：“海水梦悠悠，君愁我亦愁。”

直到读到最后的两句：“南风知我意，吹梦到西洲。”我们才明白，原来南塘、天空、海洋，都是她在西洲闺房里的白日梦。在梦里，她逐渐远离了现实，“南风知我意，吹梦到西洲”就像是梦醒了。

这首诗的时间结构重叠交错，让人分不清记忆、幻想与现实。叙事也是第一人称和第三人称混合使用，把自己的事当作别人的事来看，有一种“超乎其外”的美感。

欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！

——晏殊《蝶恋花》

这两句描绘了词人不禁想要寄信传情，却又无法实现的无奈心情。

彩笺和尺素都是书信的代称，在此处重复使用，表达了词人对寄书的强烈愿望。

然而，“知何处”的感叹却以无可奈何的语气结尾，词人想要传达情意，却不知道心爱的人在何处，这种情绪让读者感受到内心的苍凉和悲伤。

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我有所念人，隔在远远乡。

——白居易《夜雨》节选

白居易的这首诗，就像平日里的闲谈，直接、豪放又充满深情，宛如天成。

他用他的诗歌和他的心灵，将我们的思绪带回到一千多年前那个风雨交加的夜晚。

我有着深深思念的人，他们远在异乡。我有感怀的事情，它们时刻萦绕在我的心头。异乡是那样的遥远，我无法去见我思念的人，但是他们从未离开心头。

我的内心充满了痛苦，却无法化解，日日夜夜都在思念中度过。更甚的是，在这样的一个点着残灯的夜晚，我独自宿在空荡荡的房间里，难以入睡。

秋天还未到，但已经是风雨苍茫。我没有学过佛法，又如何能够将过去遗忘？

永夜抛人何处去？绝来音。香阁掩，眉敛，月将沉。

争忍不相寻？怨孤衾。换我心，为你心，始知相忆深。

——五代顾夐（xiòng）《诉衷情》

读这首词，仿佛看到了一位痴情的少女，在尽情地表达她的情感。

“那个薄情郎抛弃了我，整夜不归，他到底去了哪里？连一点消息都没有。”少女内心的怨怼和不满如火山喷发般宣泄而出。

当这一情感高潮逐渐平静下来时，少女不禁想到了自己，因为被情郎抛弃，只能独自锁门独居，紧锁眉头，因为思念而夜夜难眠。虽然心中有怨念，但又无法抑制不去想念他。

此时，她的情绪又开始波动：“换我心，为你心，始知相忆深”这句话表达了她对“抛人”者深深的痴情。

词的结尾三句最受人称道，王士祯称赞其为“透骨情语”，刘永济评价说：“换我心’三句，乃人人意中语，却能说出，所以可贵。”

但从表达方式来说，词中的两个问句也是不可或缺的。少女对男子既有怨恨，又充满深情，这两种情感交织在一起，通过发自心灵的问句表达出来，使得词的情感更加细腻真实。

范仲淹的一首《渔家傲》，悲凉凄婉，最后结尾千古名句

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人世间什么最公平？杜牧用一首诗来告诉你，读来脍炙人口，安抚你的意难平。