大凡写暮春的诗词，总是由惜春而充满着愁怨，尤其是对落花，没有不带有伤感的，

如杜甫《曲江》中的“一片花飞减却春，风飘万点更愁人”就是如此。

黄莺是一种季节性很强的鸟，它到了春暮，叫声便遂渐稀少，诗人往往借莺啼停息前的鸣声，感叹春天的逝去。

如王安国《清平乐》中的：“留春不住，费尽莺儿语。满地残红宫锦污，昨夜南园风雨。”

秦观《八六子》词，则将飞花、黄莺合成一片凄凉世界，表示对春天逝去的黯然销魂，词有句云：“那堪千片飞花弄晚，濛濛残雨笼晴。正销凝，黄鹂又啼数声。”

下面曹豳的这首《春暮》，却一改悲凄情调，将暮春景色写得分外开朗。

《春暮》

曹豳〔宋代〕

门外无人问落花，绿阴冉冉遍天涯。

林莺啼到无声处，青草池塘独听蛙。

这首诗的大意是：

暮春时节，已没有人过问路上的落花，只见浓郁的树荫，无边无际，遍及天涯。

林间的黄莺早已不再啼叫了，只能独自一人迈向长满青草的池塘畔，去聆听青蛙的叫声。

暮春时节，门外一片萧萧落花，无人问津；茫茫天涯，被浓郁的绿荫冉冉覆盖；作歌的鸟儿倦了，鸣声也随那飞翔的翅膀消逝在远方。

红色在消褪，绿色却愈重愈浓，在晴朗碧空的映衬下更显辽远无垠。寥寥几笔，绘出一个逼真的“暮春”。

更为奇特的是，纷纷落英，挤满天地的浓绿，还有向远处啼去的黄莺，几个意象组合成一幅悠远、幽渺的图画，写出了诗人对春天即逝，更为繁密的夏天即将来临的主观感受，寥落的惜春情怀，春夏交替带给人的一种郁闷静谧的内在情感。

诗的前三句，外在景象与内在感受相结合，创造了一种突出的总体特征——静。

落花虽然纷纷，但却“无人问”，而落花又不能自语;“绿荫”虽然新鲜炫目，但与勃勃春天，万紫千红相比，显得呆板、沉闷。

而“啼到无声处”一句，更是以有声来写无声，由近到远，沉寂在远方，显示出了凝固一般的静。

无人声、无鸟鸣，这无边的静寂，似在等待，又似在孕育，为诗的出人意料的收尾做了充分的铺陈。

结句中的蛙鸣，真是一鸣惊人。诗突然间由静转到了动，由无声转到有声。玲珑清脆的鸟声消失在远方天际，一片酣醉的蛙声又起，真有于无声处听蛙声之感。

在这里诗人还用了一个“独”字，在万籁俱寂中，只有蛙声在向自然说话，同时在渺无人迹中，只有诗人在兴意盎然地倾听，一种悠然的情趣，跃然纸上。

此诗用白描手法紧扣暮春时节节令变化进行描摹，写落花已尽，绿荫渐浓，林莺声歇，青蛙登场，绘景摹声，清新明快，毫无萧瑟哀怨。

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