午饭前，与闺女聊到墨池一位年轻书家的招生宣讲课。因看其年岁不大，出于好奇，输其姓名百度后，始知他是生于一九八八年的广东李姓书家，随文字介绍也暴出了书家图片集，打开图片集，前面两张是毫无避讳的个人照片，后面皆是书法作品图片。

从第一幅照片儿看是一个小生模样，估计是学生时代照了；第二幅个人照即突显出老成持重之态，两张个人照判若两人，大相径庭。因这位李姓年轻书家招生宣讲比较卖力，听后亦不乏可圈可点处。建议闺女得空也看看，以期对她书写能有借鉴或帮助。

当闺女看到那百度上的书法图片，在感叹其作品图片时，亦对两张照片感慨道：“从第二张照片儿就可看出，该书家受到过书法摧残。”是啊！多少全国名家在谈及书写经历时，都提到由天黑写到鸡叫，再由拂晓写到傍晚。

不可否认，闺女在书法上也曾有过挑灯夜战的经历，自知经过书法摧残的样子。以至于在近两年的县市书法同道们都认为闺女比我写得好。更多的是得益于闺女在书写上下的功夫比我多而凸显出来了。

对于睿超，现在还谈不上对书法的理解。看他写作业时，偶尔也有精彩之处，像最近的捺笔中的捺角，亦能按我所说的样子，潇洒出锋，彰显灵性。但整体书写结构的把握，因年幼不肯下工夫，还是摆弄不好，教他时亦有力不从心之感。

当然正如闺女所说，没经过书法摧残又怎能获得令人满意的书写状态呢？对于睿超的书写状态，我亦拭目以待！